9ª edición del Premio Anual de Investigación Económica Dr. Raúl Prebisc

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Domingo, 8 de febrero de 2015

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El Banco Central convoca a profesionales y estudiantes universitarios a participar en la 9ª edición del Premio Anual de Investigación Económica Dr. Raúl Prebisch, orientado a promover en el país la investigación en tópicos monetarios, macroeconómicos, financieros y bancarios. La fecha de cierre de la inscripción y recepción de trabajos es el 8 de mayo de 2015.

Bases y condiciones: www.bcra.gov.ar. Informes: 4348-3582 o investig@bcra.gob.ar.

Números de Facebook durante 2014

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Domingo, 8 de febrero de 2015

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La red social Facebook cerró el 2014 con un beneficio neto de 2925 millones de dólares, lo que supone un 96,2 por ciento más que los 1491 millones de dólares que ganó en 2013, informó la empresa en un comunicado. A su vez, detalló que su cifra de usuarios mensuales activos ascendía a 1390 millones, lo que supone un aumento interanual del 13 por ciento, mientras que los usuarios diarios aumentaron un 18 por ciento, hasta 890 millones. Por su parte, en plataformas móviles el aumento fue del 26 y del 34 por ciento, respectivamente.

Cumplió 25 años de cárcel y al salir mató para regresar

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http://www.espectador.com/internacionales/

En Polonia

Pasó 25 años preso por matar a su esposa, salió y mató a otra mujer

Publicado el lunes 9 de febrero del 2015 a las 20:43 hs

Stanislaw Chmielewski, de 64 años, estuvo los últimos 25 años de su vida en la prisión de Gdansk, en Polonia, por matar a su mujer. A sólo semanas de haber sido liberado, volvió a cometer otro asesinato. ¿El motivo? No podía sobrevivir fuera de la cárcel, dijo a la Policía.

Al no encontrar una forma para vivir fuera de prisión, Chmielewski urdió un plan para volver a la cárcel. Se inscribió en una agencia de citas que le pautó una salida con una chica de 25 años. El hombre aprovechó esa oportunidad para asesinar a la muchacha a martillazos.
El portavoz policial, Jurek Wysocki, dijo que Chmielewski  llamó a la Policía e indicó que “acababa de asesinar a alguien”. Cuando los agentes llegaron encontraron a una mujer tendida en el suelo de la cocina.
Chmielewski confesó el asesinato y le dijo a la Policía que “quería volver a la cárcel porque tenía problemas de dinero y la vida era más fácil en la cárcel que en el exterior”.
“Lo siento por la chica, pero sólo estaba pensando en tres comidas al día y una cama caliente ", confesó el criminal.

Cayetano Ferrer, de Hawai ganó el premio Faena a las Artes 2015

El hawaiano Cayetano Ferrer ganó el premio Faena a las Artes

Un artista oriundo de Hawái, Cayetano Ferrer resultó ganador del Premio Faena a las Artes 2015, que incentiva -con una dotación de 75 mil dólares- el desarrollo de proyectos originales site specific, en diálogo con el espacio arquitectónico y simbólico de la Sala Molinos, el espacio central de exhibición de Faena Art Center.

Nacido en Honolulu en 1981, Ferrer recibirá 25 mil dólares en concepto de premio y un presupuesto de 50.000 dólares para la producción de “Cinema Architecture”, nombre de la obra ganadora, que será presentada en una exposición a inaugurar en octubre de 2015.

Tras varios meses de investigación en Buenos Aires, Ferrer planea utilizar los nuevos medios e imágenes virtuales para crear un entorno visual dinámico con referencias de formas arquitectónicas icónicas y simbólicas tanto de su propia historia personal como de la historia de Buenos Aires y del espacio expositivo de Puerto Madero.

Con esta elección, el premio da un golpe de timón con respecto a la última edición, cuando resultó ganador en 2013 el artista santafesino Franco Vico, quien catalogó su "obra" como un botín y repartió 25 mil dólares entre 25 artistas que él mismo eligió, a razón de mil por cabeza, para que pudieran exponer en el antiguo molino portuario, en una movida que denominó “Fundación Vairoletto”, en honor a Juan Bautista Vairoletto, un bandido rural conocido como el 'Robin Hood de las pampas'.

“La misión del premio es diseñar un proyecto site specific que entable un diálogo entre la sala y su contexto histórico. El proyecto de Cayetano Ferrer es muy impactante visualmente, es una obra compleja, una instalación audiovisual que propone trabajar sobre una identidad visual del contexto sociopolítico argentino, porteño y también de Puerto Madero”, explicó a Télam Ximena Caminos, directora y curadora Jefa del Faena Art Center, durante el anuncio formal para prensa.

Caminos fue también la coordinadora del jurado que estuvo integrado por Caroline Bourgeois, curadora de la François Pinault Foundation; Rita González, curadora de arte contemporáneo del Los Angeles County Museum of Art (LACMA); Katie Sonneborn, codirectora de la Skowhegan School of Painting and Sculpture de Nueva York, y la argentina Sonia Becce, curadora independiente.

Luego de evaluar más de 400 proyectos de artistas del mundo, Ferrer -quien actualmente reside en Los Angeles- fue seleccionado por la dinámica de intervención que propone en la arquitectura de la Sala Molinos y su compromiso a involucrarse de manera específica con el espacio y la ciudad de Buenos Aires.

El jurado decidió conceder además menciones especiales a Pablo Rasgado (nacido en 1984 en ciudad de México) por el proyecto “El color del espectro” y a Nicolás Gullotta (nacido en 1983 en Buenos Aires) por su proyecto "Piedra Movediza Archive", cada uno de los cuales recibirá un premio de 1.000 dólares.

Además, sus obras serán exhibidas en el Faena durante 2016, confirmó Caminos.
La obra de Cayetano fue elegida por voto unánime "y se destacó particularmente por el uso que hará de los nuevos medios y su interacción con obras propias de animación digital”, alegaron desde el jurado, quienes ponderaron también su relación con "la compleja historia de la arquitectura de Buenos Aires”.

El premio -uno de los más destacados de América latina- procura incentivar la experimentación artística, alentar los cruces entre distintas disciplinas y promover una exploración novedosa de los vínculos existentes entre el arte, la tecnología y el diseño.

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http://www.telam.com.ar/notas/

Uso eficiente de riego en vid ante la sequía

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http://www.diariodecuyo.com.ar

Verde
 
CÓMO MANEJARSE ANTE LA SEQUÍA
Buenas prácticas para lograr uso eficiente de riego en vid La crisis hídrica de esta temporada ha obligado a modificar y hacer más eficiente la aplicación de agua de riego. Para ello el INTA, a través de su investigador en riego y drenaje, técnico Mario Liotta, realizó recomendaciones con esta finalidad.

Hugo Carmona Torres

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ES POSIBLE usar sifones que son prácticos, fáciles de construir, portátiles y regulables. Se pretende que el productor adquiera y afirme conocimientos y pueda aplicarlos sin mayores dificultades en los lotes cultivados independientemente si posee riego tradicional (inundación, surcos) o presurizado (goteo). Si bien son dos sistemas diferentes, en ambos casos es posible obtener la máxima eficiencia que el método permite.



SV- ¿Cuál es la situación actual en los valles cultivados en San Juan?



ML-La situación actual que se vive con el riego agrícola es que se está atravesando por la mayor sequía de los últimos 50 años y los recursos hídricos actuales resultan insuficientes para satisfacer las demandas de los cultivos, en particular en los períodos de mayor requerimiento.

Como consecuencia, durante las últimas temporadas, el Departamento de Hidráulica en conjunto con las juntas departamentales de riego vienen realizando programas de corte y almacenamiento en los diques con el propósito de preservar el mayor volumen posible de agua en los embalses (Caracoles y Ullum) y tratando de generar el menor impacto posible. Lamentablemente se desconoce el comportamiento de los derrames del Río San Juan a futuro, lo cual justifica que se esté llevando en la actualidad una política conservadora de distribución del agua de riego. Por otra parte se ha incrementado significativamente el riego suplementario a través de las perforaciones existentes tanto públicas como privadas. La depresión de los niveles estáticos en algunas zonas ha llevado a tener que bajar la profundidad de bombeo en las perforaciones.

Como complemento a estas acciones el Programa de Servicios provinciales (Prosap) y el INTA han venido desarrollando talleres y cursos de capacitación en diferentes temas de riego en los departamentos de influencia del Canal del Norte y el canal Sarmiento.

También y asociado a la sequía, un amplio sector de productores han venido incorporando tecnología de reconversión a riego por goteo, en aquellos cultivos con rentabilidad suficiente para amortizar los costos de instalación y funcionamiento.



SV-¿Cuándo se debe regar el cultivo de vid?



ML. La vid consume agua desde brotación hasta el inicio de amarillamiento de hojas (aproximadamente el 10 de abril) y es en ese periodo en el que se deben efectuar los riegos. Considerando las variedades que más predominan en San Juan (comunes de vinificar) la fecha de brotación media es el 25 de setiembre y 15 de abril como final de ciclo. Total: 205 días. A los riegos que se aplican durante el ciclo es necesario además, el de prebrotación para partir con un perfil húmedo de suelo al inicio de temporada. Este riego generalmente se aplica entre mediados de agosto hasta mediados de setiembre, dependiendo de la variedad.

No son necesarios riegos después de la caída de hojas y durante el invierno, excepto que se realice otro cultivo alternativo (en parrales nuevos) o se hayan sembrado abonos verdes (vicia, cereales). También puede llegar a ser necesario algún riego extra fuera del ciclo para las labores culturales tales como zanjeo, aplicaciones de estiércol y labores de preparación de suelo. Este riego debe ser liviano aplicado a mediados de abril con el propósito de humedecer el suelo para las tareas necesarias y no con el fin de regar el cultivo de vid.

Para aquellos cultivos en que predominan suelos de textura gruesa (Arenosa) o media (Franca, Franca arenosa), se debe evitar el laboreo de suelo tendiendo a lo que se conoce como "mínimo laboreo" y con uso de herbicidas para el control de malezas. Los beneficios de esta práctica son una escasa destrucción de raíces y se evita aplicar riegos pesados que consumen un volumen significativamente mayor de agua.



SV- ¿Qué cantidad de agua consume durante la temporada?



ML- Las necesidades netas del cultivo para el valle del Tulum sin tener en cuenta la eficiencia según sistema de riego son de unos 1.000 mm anuales que se distribuyen durante el ciclo. Las necesidades totales son de 1.500 mm para riego por superficie con una eficiencia de uso de 65% y de 1.100 mm para goteo con una eficiencia de uso del 90%. Se deduce que con riego por goteo por su alta eficiencia siempre permite incrementar la superficie a regar con la misma disponibilidad del recurso. Esta situación es factible en años normales o de abundancia del recurso hídrico.



SV-¿Cómo se distribuyen los riegos en la temporada?



ML- En riego por superficie dependen mucho del tipo de suelo. En los de textura fina (franco arcilloso a arcilloso) la frecuencia es mayor debido a que poseen una mayor capacidad de retención de humedad en el suelo. En cambio en los de textura gruesa (arenoso franco-arenoso) el almacenamiento de humedad es menor por lo que los riegos deben ser más frecuentes.

El riego de prebrotación corresponde a unos 20-30 días antes con el propósito de lograr el perfil completamente humedecido del suelo. El segundo riego se aplica entre mediados y fines de octubre con un intervalo de 50-60 días según el tipo de suelo. En la medida que se avanza en la temporada aumenta la frecuencia siendo en diciembre-enero de 10 días en suelos de textura gruesa hasta 20 días en los de textura fina. Desde febrero y hasta el fin de ciclo, el intervalo vuelve a ser mayor. El último riego (poscosecha) se aplica con el propósito de humedecer el perfil para las labores culturales de otoño (zanjeo, arado, subsolado, etc.).

Una manera práctica de decidir un riego consiste en explorar la humedad del suelo en la zona de raíces con una pala o barreno ya que la observación visual directa de la superficie del terreno no es útil para decidir si es necesario regar. La mayor actividad de raíces presenta entre los 10 cm y 1 m de profundidad, por lo tanto el operario a través de la vista y el tacto puede apreciar el contenido de humedad y decidir si es necesario regar o esperar el próximo turno.

En riego por goteo la situación es diferente debido a que la frecuencia no depende del turnado sino que el agua se puede almacenar en un reservorio o provenir del subsuelo a través de una perforación. En estos casos los riegos pueden ser más frecuentes: cada 2-3 días o hasta en forma diaria en el momento de máximo consumo.

Para elaborar el calendario de riegos se utilizan también valores de evapotranspiración con datos climáticos históricos proveniente de estaciones agrometeorológicas. Resulta conveniente que un técnico en riego o ingeniero agrónomo elabore el calendario tomando como base la información climática, de suelo y la lámina horaria con que opera el sistema.

Esta forma de elaborar el calendario de riegos en muy práctica y sencilla para el operador que maneja el sistema debido a que ya cuenta con las horas preestablecidas que debe aplicar por mes y durante toda la temporada.



¿Qué método por superficie me permite ahorrar agua?

El riego por surcos es un método eficiente. Comparado con el riego por inundación (a manto) presenta las siguientes ventajas:

*No moja la totalidad de la superficie a nivel superficial sino una porción del suelo. En profundidad la humedad se distribuye en todo el perfil del suelo



*El tiempo de avance es menor por la geometría de los surcos (triangular o tolva). Sin presencia de malezas el agua avanza rápidamente desde la cabecera hasta el pié.

*Permite manejar mejor caudales reducidos.

* Permite concluir el riego una vez que el agua llegue al pié es decir aplicar riegos rápidos (volantes) para economizar agua.



¿Qué estrategia usar en temporadas de escasez?



ML- Además de lo que se menciona anteriormente cuando el recurso hídrico es muy escaso una alternativa es regar interfilar por medio. De esta manera se logra humedecer parcialmente el perfil del suelo y la zona de raíces. En el próximo riego se riega el interfilar donde no se aplicó agua la vez anterior. Usando esta estrategia es posible realizar la rotación de los diferentes cuadros en la mitad del tiempo y con una mayor frecuencia.

Si bien no representa una situación ideal ya que el déficit hídrico se traducirá en un menor tamaño de bayas y disminución de los rendimientos en general, es una alternativa válida para mantener el cultivo en la temporada sin que se produzcan daños irreversibles.



¿Qué consideraciones generales para mejorar los riegos se deben tener en cuenta?



ML-La conducción del agua de riego dentro de la propiedad: En lo posible se debe procurar que las acequias internas de la finca se encuentren lo más limpias posible sin interferencia de malezas, sección tipo tolva, con un trazado correcto y obras de arte (Pasantes, compuertas) que minimicen fugas y desbordes. En suelos arenosos se recomienda impermeabilizar los tramos con geomembrana, film de polietileno o silo bolsa.



Distribución en cabecera: en surcos es posible usar sifones que derivan el agua desde la acequia a las regueras sin necesidad de abrir entradas en los bordos. Estos dispositivos son muy prácticos, fáciles de construir, portátiles y regulables, lo que permite que con un conjunto de 30 sifones se puedan manejar unas 5 ha aproximadamente.

Otra alternativa es con tubos plásticos (PVC) desde 75 a 140 mm de diámetro que atraviesan el bordo. Se colocan a nivel. Cada uno abastece uno o dos surcos según como este sistematizado el riego. Como cierre puede ser una tapa plástica o una manga de polietileno que se pliega sobre el bordo.

Otro sistema con el que se logra eliminar las pérdidas por conducción son las mangas de riego con compuertas regulables. Las ventanas se colocan a lo largo de la cabecera en correspondencia con cada uno de los surcos o unidades de riego. Siempre trabajan a sección llena para asegurar un mínimo de presión interna. Las principales ventajas además de la conducción son la eliminación de las acequias y la distribución uniforme en donde es posible colocar caudales similares en las unidades de riego (surcos, platabandas, etc.).

El museo A Casa, de San Pablo, Brasil, presenta su Premio Objeto Brasileiro

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Sábado, 7 de febrero de 2015

Nuevos artesanos

Por cuarta vez, el pionero museo A Casa, de San Pablo, Brasil, presenta su Premio Objeto Brasileiro. Celebración del trabajo colectivo y de las ideas propias, el evento reconoce la unión de artesanía y diseño.

 Por Luján Cambariere

Pionera en poner el foco en la producción artesanal brasileña, desde la tradicional a la que innova dialogando con el diseño, A Casa, Museo del Objeto Brasileiro inauguró este año una nueva y bellísima sede. Y también presentó la cuarta edición de su premio, que reconoce algo de lo mejor de ese hacer con las manos contemporáneo del país vecino. Lo que incluye iniciativas de comunidades de artesanos u organizaciones sociales, y también el trabajo de noveles diseñadores que optan por el camino de la autogestión y la factura artesanal.

“El Premio Objeto Brasileiro es un acontecimiento bienal que moviliza y estimula recursos creativos, intercambio de ideas y nuevos contactos. La iniciativa forma parte de un conjunto de acciones realizadas por el Museo A Casa para contribuir al reconocimiento, revalorización y revitalización de este importante patrimonio cultural brasileño”, explica Renata Mellao, directora y una reconocida referente desde hace años en estas temáticas.
El premio reconoce cuatro categorías:

• Objeto de producción autoral producido de forma artesanal o semiartesanal y concebido por profesionales del mundo del proyecto, artesanos o micro o pequeñas empresas.
• Objeto de producción colectiva, lo que comprende piezas producidas por grupos de artesanos, comunidades, asociaciones o cooperativas.
• Acción Socioambiental, para proyectos orientados a la responsabilidad social como los de generación de empleo, reciclaje o reutilización, desarrollo sostenible e inclusión social.
• Textos, la flamante categoría creada para visibilizar y reconocer artículos, ensayos, reportajes, disertaciones, tesis y libros sobre la relación entre diseño y artesanía.

En esta edición fueron de la partida nada menos que 427 objetos/proyectos y textos de 23 estados brasileños. La comisión de selección y premiación de las categorías de objeto y proyecto fueron compuestas por Durcelice Mascêne, Maria Cristina Moura y Ricardo Pedroso. Mientras que el jurado de textos fue integrado por Lia Monica Rossi, Marcelo Manzatti y Raquel Noronha.
En la categoría de objetos de producción autoral, se alzó con el primer puesto la diseñadora Luly Vianna con su colección Saissu Design. El nombre significa “amor” en tupí-guaraní y esto es lo que, según la autora, busca transmitir con sus piezas realizadas en distintos materiales reciclados –sobre todo caucho– por el planeta. Carteras, cintos, bolsos, brazaletes, de muy buenas terminaciones, facturados junto a diferentes organizaciones sociales.
El segundo premio de la categoría fue para el ebanista carioca Ricardo Graham por su banco Sela. Fruto de una amplia investigación sobre el cuerpo humano y en su material fetiche, la madera, este asiento realizado en una pieza única esculpida sale de la carpintería. Cuenta su autor que originalmente fue concebido para ser usado allí donde es común sentarse y levantarse con frecuencia, los bancos resultaron tan ergonómicos que multiplicaron sus usos y públicos.
Por su parte, las tres menciones honrosas fueron para Juliana Peixoto Garcez y Karina Oliveira Santos por el proyecto Slamp, para Manoel de Moura Cavalcante Neto por su tabla de surf ecológica y para la reconocida joyera Renata Meirelles por su colección Velaturas.
En la categoría producción colectiva, el primer lugar fue para las coloridas y bellas piezas –sobre todo contenedores– realizados con reciclaje de tejidos de Das Catarinas Brazil junto a Design Inverso de la localidad sur de Joinville, en el estado de Santa Catalina.
El segundo premio fue para No-ssa Cooperarte, una cooperativa formada por chicos con capacidades especiales de San Pablo que trabajan en papelería realizando bellos cuadernos y libretas. Mientras que hubo una mención honrosa para Roberta de Sá Faustini junto a la Oficina de Papel Armazém por sus collares y pulseras en cartón.
Por último, los ganadores del segmento Responsabilidad Social fueron el Centro de Estudios Avanzados de Promoción Social y Ambiental y el grupo Tucumarte, de la comunidad de Urucureá, por su iniciativa Tramas y Colores, de artesanato en el Amazonas, bellísimas piezas en trenzado de tucuma y otras fibras originales de la región. Las comunidades del Amazonas utilizan desde hace muchísimos años innumerables fibras vegetales trenzadas para hacer desde cestas hasta bolsos, canoas y mandalas. La misión de esta iniciativa es generarles ingresos a los de la región de Santarém, al oeste de Pará, que con el apoyo del proyecto Saúde & Alegria, rescata saberes y revaloriza su identidad cultural. Los pigmentos utilizados son extraídos de forma sustentable.
El segundo puesto fue para la Asociación de Jóvenes de Juréia por su colección Flores, Animales y Hojas. Fue compartido con el proyecto de uno de los stars del design brasileño, Marcelo Rosenbaum, que trabajó a través del segmento de su estudio A Gente Transforma junto a los estudios Nada se Leva y Fetiche. El resultado fue una colección de luminarias desarrolladas codo a codo junto al pueblo Yawanawá de Acre. “Nos embarcamos en un proceso creativo sin ningún concepto preconcebido. Permitiéndonos un proceso de intercambio de saberes, escuchando historias y mitos indígenas, de la comunidad de Kenes. Nani, líder de la aldea, fue el portavoz. Aprendimos sobre sus bellas pinturas y grafismos. Fue un hermoso trabajo de cocreación. Entre 79 artesanos, el fotógrafo Lucas Moura, la directora de arte Fabiana Zanini y la astróloga y escritora Lydia Vainer y nosotros para crear una colección que dará próximamente nada menos que el presente en el Salón del Mueble de Milán”, resume Rosembaum.
Por último fueron premiados los textos de Antonio Lino (“A sandália de Lampiao”), Carla Arouca Belas (“Indicaçoes Geográficas e Salvaguarda do Patrimônio Cultural: artesanato de capim dourado Japao-Brasil”) y Mônica Maranha Paes de Carvalho (“Design sustentável ou social? Como os designers que fazem projetos para inclusao social e desenvolvimento sustentável caracterizam seu trabalho”). Tuvo mención honrosa el máximo pionero en este binomio de artesanía y diseño, Renato Imbroisi, quien junto a Maria Emilia Kubrusly editó Lá e Cá-Trocas Culturais entre o Brasil e Países Africanos de Língua portuguesa.

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