Juventud, divino tesoro nos ubica en el tiempo presente de la protagonista, decidiendo el futuro de su vida sentimental. El escollo que la ata demorándola por años es la seducción que padeció en medio del duelo por la pérdida de su primer amor.
Aquí reseña y enlace de la publicación en Wikipedia. Con este nombre, Juventud, divino tesoro, en blanco y negro, cuadro chico, la he visto en nuestro país, hace décadas, en ciclos dedicados a la obra de Ingmar Bergman, mucho antes de su presentación en el Festival de Cine de Mar del Plata, 2006.
La imagen es de IMDB
Sommarlek
| Sommarlek | |
|---|---|
| Título | Juegos de verano (España) Juventud, divino tesoro (Argentina, Uruguay) |
| Ficha técnica | |
| Dirección | Ingmar Bergman |
| Producción | Allan Ekelund |
| Diseño de producción | Nils Svenwall |
| Guion | Ingmar Bergman Herbert Grevenius |
| Música | Erik Nordgren Bengt Wallerström |
| Sonido | Sven Hansen |
| Fotografía | Gunnar Fischer |
| Montaje | Oscar Rosander |
| Protagonistas | Maj-Britt Nilsson Birger Malmsten Alf Kjellin Annalisa Ericson Georg Funkquist |
| Ver todos los créditos (IMDb) | |
| Datos y cifras | |
| País(es) | Suecia |
| Año | 1951 |
| Género | Drama Romántica |
| Duración | 96 min. |
| Idioma(s) | Sueco |
| Compañías | |
| Productora | Svensk Filmindustri (SF) |
| Ficha en IMDb | |
Fue la primera película en obtener reconocimiento internacional para Bergman, si bien este se limitó, curiosamente, a Uruguay e inmediatamente a Argentina y Brasil. 1 2
Sinopsis
Historia de una bailarina (Marie) que durante un feliz verano se enamora y vive una ensoñadora historia de amor con un joven (Henrik) pero cuya muerte accidental de Henrik la sume en una profunda crisis de identidad que, tiempo después, ella misma nos cuenta a la vez que trata de reencontrarse a sí misma.Comentario
En este filme se prefiguran los temas que compondrán el Bergman clásico: el miedo a la muerte, la desesperación ante la pérdida de las emociones, la familia como contexto de escasa ayuda sentimental, la permanente búsqueda de la identidad propia o una inevitable angustia ante el poder del destino. Padres ausentes es una de las características de la familia de los dos protagonistas, acompañados en el caso de Marie por unos tíos frustrados y con un pasado de adulterio, además de flirtear (él) con la propia Marie; y en el caso de Henrik, por una vieja tía enferma que no quiere a su sobrino y que significa más una carga que una ayuda.Tres escenas son especialmente destacables. La primera es el accidente de Henrik, un salto al mar desde las rocas; con las risas de Marie en off se lo ve lanzarse en un salto que sigue Marie con la mirada mientras el espectador, gracias a un breve y nervioso movimiento de cámara, ve el rostro de la chica, horrorizado por la caída de su novio; así reflejó Bergman la evanescencia de la felicidad y la fugacidad de la vida, ya que torna la sonrisa en tragedia en un solo instante. La segunda escena, ya cerca del final, muestra a Marie interrogándose ante el espejo sobre su propia identidad, en medio de una magnífica metáfora en la que el maquillaje que la convierte en su personaje durante la danza se interpone entre el espejo y su rostro; momento en que entra en el camerino el mago Coppelius (Stig Olin) quien le dice a Marie las palabras que definen esa angustia sobre la propia personalidad que atraviesa toda la obra del director: "No te atreves a quitarte el maquillaje ni a estar maquillada. No te atreves a quedarte ni a marcharte. Uno ve su vida con claridad una sola vez. Los muros que has construido a tu alrededor se derrumban. Te quedas desnudo y helado. Te ves a ti mismo por primera vez. No te atreves ni a vivir ni a morir". Finalmente, la tercera escena, que es el final del filme: la actual pareja de Marie está entre bambalinas para verla interpretar su ballet e intentar reconciliarse con ella tras su última pelea; Marie, acude a rescatarle justo cuando los funcionarios del teatro están a punto de echarle (el destino, que esta vez sonríe); entonces, la cámara muestra sólo los pies de ambos personajes y cómo él da un paso al frente (se decide, por fin, a comprometerse), ella se inclina sobre sus pies como lo hacen las bailarinas (supera su depresión), le da un beso fuera de campo y, sin cortes, sus pasos se dirigen hacia el escenario como señal de que ha encontrado ya la manera de compatibilizar su pasión por el ballet (su vida profesional) con su amor (su vida personal), algo que no supo definir en el caso de la relación con Henrik; ese plano se une por encadenado con las escenas más alegres del ballet de Tchaikovsky.
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